Se estrena mañana Fortunas de Andrómeda y Perseo, de Pedro Calderón de la Barca

Fortunas de Andómeda y Perseo fue escrita cuando Pedro Calderón de la Barca tenía 53 años. Obra de madurez, es una muestra del amplio dominio dramatúrgico de Calderón; también se encuentra inserta dentro de lo que hoy conocemos como el ciclo mitológico del autor, y en ella están vertidas muchas de las inquietudes que marcaron el laberinto de su obra. Temas como las preguntas por la identidad y el conocimiento, la contingencia opuesta al destino, la mezcla de culturas y el libre albedrío, están inexorablemente presentes y redimensionan la vigencia de su teatro.

Antonio Algarra, dramaturgo y director de escena, ha tomado el reto de montar Fortunas de Andrómeda y Perseo, que por primera vez se estrena en México. Con un reparto integrado por 14 actores y un trabajo de montaje que llevó siete meses de realización —“pues Calderón no se puede montar en menos tiempo”—, Fortunas de Andrómeda y Perseo se presenta el día de mañana en el Teatro Juan Ruiz de Alarcón, como parte de las actividades que la Dirección de Teatro de la UNAM realiza con motivo del 400 aniversario del natalicio de Pedro Calderón de la Barca. Para Algarra existe un planteamiento central en la pieza: “para llegar a ser hay que hacer, pues los hombres son sus obras. Calderón es un escritor de corte, por excelencia, estas obras las presentaba ahí, no en los corrales de Madrid. El establece una mitología para al final desmentirla; en esta obra de Calderón está presente el cristianismo, de una manera tácita, pero también el espíritu del hombre del Renacimiento”.

—¿Qué Calderón se muestra aquí?

 —Es un Calderón de gran madurez, entrado en años, metido en la corte, el cual ha tenido éxito y mecenas. Con La vida es sueño y La dama duende, que fue su primera obra, ha alcanzado un gran reconocimiento; es un Calderón al cual España toda se le rinde. Si hay un escritor de gran éxito, obviamente, es Calderón, pues don Lope de Vega y Carpio fue uno de los más grandes, pero no tuvo tal reconocimiento; el éxito —que lo llevó incluso a ser rico— fue de Calderón. Y obviamente encontramos también la misma tradición desde Cervantes, la del poeta que ha sido soldado y termina siendo cura. Es el mismo devenir, el hombre que se dedica a las letras, pero también a la guerra, el amor y al final al clero. Un hombre del Renacimiento ya entrado en el barroco.

—¿Porque sumar una estética corporal, dada desde el diseño de maquillaje, a esta puesta?

Puesta en escena de Fortunas de Andrómeda y Perseo /FOTOS: JOSÉ JORGE CARREÓN

—Lancé anzuelos y cada creador fue haciendo lo suyo. El maquillaje de Andrómeda, por ejemplo, está inspirado en una tribu africana, en la que no sólo se tatúan, sino que se hacen escarificaciones en la piel. Cada intéprete abordó la idea del primitivismo como forma de caracterizar a su propio personaje, pues aunque Calderón plantea personajes de la mitología griega, la acción se realiza en diversos lugares, como Sicilia, Piro, Africa. Pilar Boliver concretó las ideas de todos, en el maquillaje que tiene cada personaje.

—¿Cómo fue el trabajo con el verso en esta obra?

—Lo que tratamos de lograr con el verso fue la naturalidad, respetando su ortodoxia, pero dejando fluir su música. Es octosílabo, como en el romance, es el ritmo natural del castellano, la sabiduría popular está escrita con esa medida. El teatro en castellano, en su mayoría, está escrito así, y sólo aparecen endecasílabos, cuando aparece un rey o un personaje de semejante jerarquía.

—¿El trabajo con las percusiones, que acompaña a la puesta en escena, cómo fue realizado, tiene una convergencia con el ritmo silábico?

 —Es un trabajo de conjunto, fuimos creando un bagaje, trabajamos con las situaciones de los personajes, quisimos ilustrarles las escenas, para después llegar a una síntesis muy clara de lo que estaba pasando con ellos y ese encuentro con el lenguaje dio por resultado el trabajo de ambientación que toda la compañía logra a partir de las percusiones n

Las funciones se llevarán a cabo todos los sábados y domingos, a las 12:00 horas; el costo del boleto es de $50, con 50 por ciento de descuento para estudiantes.

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“Los desechos de la pasada administración no deben ocupar los nuevos cargos culturales”: Emmanuel Carballo

Rotundo en sus juicios, crítico como siempre y claridoso en la expresión, Emmanuel Carballo sabe, no obstante, reconocer el trabajo de otros. Respecto de Rafael Tovar y de Teresa afirmó en charla con Crónica que de las administraciones priístas en la cultura ésta ha sido la mejor.

Carballo destacó los aspectos positivos del Conaculta y también lo que él llamó los “peros”, que son básicamente dos: el sistema de becas a los autores donde se promociona a mucha gente sin talento y el hecho de que los organismos de la cultura nacional hayan sido entregados “al grupo de Octavio Paz”.

He aquí las palabras de Emmanuel Carballo, escritor, periodista y crítico.

—¿Cuáles serían los logros de esta administración en materia cultural?

—Los aciertos son la promoción del arte en México, la fundación de casas de la cultura, las becas. Ahora, yo le veo algunos peros a esta labor: la han entregado a un grupo, al de Octavio Paz; pero en general, la de (Rafael) Tovar ha sido de las mejores administraciones de los gobiernos priístas en materia de cultura.

—En cuanto a los aspectos que usted considera negativos ¿cuáles otros serían?

—En México no tenemos grandes escritores con talento, hay algunos pero ya no hay genios de la literatura, a pesar de los apoyos oficiales. Antes podía uno vivía de lo que ganaba por su oficio, por eso era más difícil escribir; sin embargo, los escritores de entonces produjeron mejor literatura en los años cuarenta y cincuenta que lo que se produjo en los noventa. Es decir, cuando el Estado no ayudaba tanto a la literatura surgían figuras tan importantes como Juan Rulfo y Juan José Arreola.

“Yo creo que hay que evitar el derroche —afirmó poniendo énfasis en sus palabras—, se dan demasiadas becas a gente sin talento; hay demasiados premios, demasiadas becas, que dan el gobierno federal y los gobiernos de los estados, y no tenemos grandes escritores, hay mucho dinero gastado. No estoy en contra de que les den dinero a los escritores, pero que se lo den a los creadores con talento. Ahí se ve que las gentes que dieron las becas no eran las más adecuadas.

“Quienes dan las becas —agrega— están muy amafiadas, pertenecen en un ochenta por ciento al grupo de Paz, se creen los dueños del país culturalmente hablando. Entonces quieren crear unos escritores a su imagen y semejanza. Lo importante en la cultura es que cada quien sea diferente y que no repita patrones anteriores. Queremos autores nuevos.

“De las librerías que tiene Cona-culta para sacar su material se puede decir que están en manos de gente que no sabe de libros, de burócratas; entonces habría que poner personas que sepan de esto, y también exhibir los libros en lugares donde se puedan vender. Más que abrir tantas librerías, hay que aprovechar las que ya hay. Los textos deberían estar en todas las librerías importantes de México, por ejemplo en Gandhi, y no abrir nuevas para vender solamente unos cuantos ejemplares.

—¿Cuales serían las grandes tareas que debiera realizar la nueva administración?

—Son importantes los libros, pero también allegarnos lectores. Asimismo hay formar gente que vaya al teatro; se debe educar mejor al pueblo de México en este sentido. La gran tarea es aumentar las bibliotecas, mejorar la calidad de los maestros en todos los niveles, para que se pueda apreciar el arte y la cultura en general. Mejorar los libros de texto de primaria, que sean como hace cuarenta o cincuenta años, en los que se incluían, entre otros, textos de Gabriela Mistral, José Juan Tablada, es decir de los mejores escritores de la época. Y para estos tiempos se podrían tener escritos de Octavio Paz, José Emilio Pacheco, Carlos Fuentes, Fernando del Paso, que son poetas y escritores muy representativos de la literatura nacional.

—En cuanto al impulso a la educación artística desde el nivel básico como lo propone el equipo de transición de Vicente Fox, ¿qué opina?

A mí me parece muy bien, yo no estoy en contra de eso. Pero se trataría de que realmente fuera una cosa en serio, manejados los proyectos con funcionarios que hayan sido probados por eficientes y que no traigan gente que no valga la pena; es muy importante que no sean los desechados de las administraciones anteriores los que tengan los puestos en la nueva administración cultural mexicana 

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Evangelina Villegas Moreno, La Mujer de la decada pasada

En la entrega de la Medalla “La Mujer del Año 2000” a la doctora Evangelina Villegas Moreno, el presidente Ernesto Zedillo reconoció que, pese a los esfuerzos realizados en los últimos años, prevalece una profunda desigualdad y discriminación de la mujer en México.

Y es que, dijo, si bien esta situación no es privativa de nuestro país, “debemos reconocer que la legítima, fundamental, esencial igualdad de géneros, no ha sido y está todavía por conquistarse en nuestro país”.

Por tanto, refirió durante la ceremonia celebrada anoche en el Museo Nacional de Antropología e Historia, “una de las preocupaciones del gobierno que he presidido ha sido precisamente reivindicar esa causa de la igualdad, ha sido una tarea de equipo cuando hemos promovido cambios legales que hagan efectivos ciertos derechos que legítimamente le pertenecen a la mujer mexicana, y de hecho a cualquier mujer”.

A su vez, la doctora Evangelina Villegas Moreno, egresada del Instituto Politécnico Nacional, que hace unas semanas recibiera El Premio Mundial de Alimentación por su trabajo en la creación de un nuevo tipo de maíz con doble contenido proteínico que es utilizado en algunas regiones de México y naciones latinoamericanas, agradeció la distinción que le concedió el Patronato Nacional de la Mujer del Año.

Menudita, sencilla, incluso un tanto aislada en sus pensamientos antes de iniciar la ceremonia en el auditorio “Jaime Torres Bodet”, cuando otras mujeres galardonadas en otros años con el distintivo de “La Mujer del Año”, al margen del breve agradecimiento, centro su intervención en hablar de ese trabajo que, junto con el investigador hindú, Surinder Vasal, logró innovar un tipo de maíz con el doble de contenido nutricional.

Ese trabajo le llevó casi cuatro décadas en el Centro Internacional de Mejoramiento de Maíz y Trigo (CIMMYT), ubicado en el municipio de Texcoco, México, pero que de alguna forma había iniciado en el programa pionero de la oficina de Estudios Especiales —el programa cooperativo de la Secretaría de Agricultura y Ganadería y la Fundación Rockefeller—, así como en el Instituto Nacional de Investigaciones Agrícolas hoy INIFAP. Y de ello habló largo.

En el presidium estaban otras mujeres que han recibido, en su momento, la medalla que anoche le entregó el presidente Zedillo a la doctora Villegas Moreno, que compartían espacio y plática, Kena Moreno, María de los Ángeles Moreno, la ex gobernadora de Colima, Griselda Álvarez Ponce de León —“mi tía”, recordó el doctor Zedillo—, quien se encargó de leer el extenso curriculum de la galardonada.

Y se recordó que esta presea la han recibido mujeres mexicanas de enorme capacidad, de brillo propio dentro y fuera del país, como Rosario Castellanos y Consuelito Velázquez, o la maestra Ifigenia Martínez quien estuvo presente en la ceremonia.

Y, en su intervención, la doctora Evangelina Villegas Moreno puntualizó cuáles deben ser los alcances de un reconocimiento de esta naturaleza que entregan mujeres a mujeres año con año desde 1960, a saber: “cifró mis esperanzas en que el reconocimiento de la Mujer del Año 2000, así como la distinción del Premio Mundial de la Alimentación 2000, sirvan como valiosos recordatorios de que aunados al indispensable apoyo adecuado, la investigación científica puede contribuir de manera trascendental en el combate al hambre y en el alivio de la malnutrición y de la pobreza”.

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